宋伯军：墨舞神韵篆书情

宋伯军，字林翰，宽博斋主，1960年生。毕业于中国人民解放军第二炮兵指挥学院，后入中国政法大学深造，研究生学历。现为中国社会主义文艺学会书画委员会副主席、中联国兴书画院副院长兼艺术团团长、中国书画家联谊会常务理事、中国文化艺术发展促进会理事、中国数字电视《国学频道》董事局常务副主席、中国楹联学会会员、中国民建艺专委常务副秘书长、北京书法家协会会员、北京音乐家协会会员、北京市东城区书法家协会副主席、北京城市学院客座教授等职。

在中国的五大书体篆、隶、楷、行、草之中，篆书历史最为古老，其后出现的隶、楷、行、草都是在篆书基础上逐渐演变而来。汉代许慎在《说文解字》中写道“篆，引书也”。元代盛熙明《法书考》称“篆，传也，传其物理，施之无穷。”篆书之美，如佳人翘首望月、秀发垂柳，其书法意蕴让人赏心悦目，心旷神怡。然而在当今书法界，能将篆书写出风神骨格者，实在是太稀少了，而宋伯军无疑做到了这一点。他的篆书有的纵横捭阖，有圆涩厚重，点划间暗藏秀润，端庄雅正的字体间尽显笔墨奇趣之美。

宋伯军擅长篆书,同时对金文和甲骨文都深有研究，书家继承传统而不畏惧传统，在创作中勇于突破窠臼。比如在甲骨文书法上，他把中国传统的墨色和线条巧妙传承，并进行有机的结合，从而赋予甲骨文书法全新的意境。他以甲骨文书法写就的《燕山塞北地，齐鲁古邦疆》笔墨柔中带刚，刚中含柔，笔法老辣疏肆，如万岁枯藤，高岩峰杪。宋伯军在篆书上更是造诣精深，他的小篆书法《壮丽华夏 大美中国》大气磅礴，面貌焕然，具有古朴、厚重、豁达而劲拙的显著特点。宋伯军从秦汉瓦当和汉碑中汲取营养，写出的篆书线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，其才情之高在当今书法界并不多见。

宋伯军在笔法运用上大胆地用长锋软毫，提按起伏，丰富了篆书的用笔。他临古而不复古，师承万家，率性狂放，自成一体。在他的缪篆书法 《太和保元气，景行在高山》中，那些迟滞、迂缓，流利、游疑的笔墨，疑似“信笔挥毫”，实乃“苦心经营”。书家用笔能大化随心，自然有我，彰显出一代书家卓然超拔的精神境界。而他的小篆 《贺建国七十周年》笔触极其精练，既把中国传统的篆书笔法技巧表现得淋漓尽致，又发乎自然地把创新意识和东方的天人合一的境界融入了他的书法创作之中，从而使其笔墨充满了刚强和俊美之气。寻常书法要想达到这样的境界，没有几十年的深厚功力根本无法做到。

宋伯军的书法不仅笔法、墨法、字法、章法井然有序而又别有韵致，而且笔墨间有精神、有意蕴，处处体现出一种独特的韵味。他的小篆书法《早发白帝城》用笔遒劲，笔墨丰厚，结体古朴，布局开张。这既保持了中国书法的力度与神韵，又营造出一种个性意味非常浓郁的水墨情境，最终形成了其独特的审美空间和诗意结构，给观者留下极其广阔的审美空间。同样是小篆写就的《行稳致远》则无论结体、笔划，磊磊峻厚，稚拙古朴，见肉见骨，让人感到燕赵侠骨的慷慨悲歌之气扑面而来，不由得肃然起敬。

经过多年的创新与探索，宋伯军形成了自己内蕴丰富、独树一帜的书法风格。他将翰墨之玄妙、沉着稳健的表达隐于自己的风格之中，深得书法名家和爱好者的好评。古人有云：笔意贵留，在他的小篆 《国家昌盛，人民安康》中，书法的意趣已经和笔墨的韵律之美合二为一，成为不可分割的整体。他的另外一幅小篆书法《华夏民族，伟大复兴》他在点划之中含篆籀之意，于圆润厚重的风格中渗入一种独特的阳刚之美。

宋伯军在篆书上的造诣之所以能够登峰造极，一方面是因为他对中国传统书法的深刻体悟，另一方面来自于书法家自身的文化修养，来自于他对几千年中国古典文化的学习和吸收。他很早便钟情篆书、甲骨文，临、摹、读、览数十载。几十年来，遍读典籍，广访山川石刻，潜心追求。有了这些深厚的艺术沉淀做基础，他的书法便能很容易把笔墨融入意境之中，把书法所具有的精神气质表现在笔墨中。这种精神洋溢在每一幅书法作品上、每一处笔墨中，那充满篆刻笔意的点划，力透纸背的用笔，都是这种精神的外在体现。

宋伯军书法作品欣赏：